在方向正确的前提下，文章要注意修辞

（随笔）

水大侠

所谓修辞，一般的来说，是指在特定语境中，通过优化语言表达来有效传递思想与情感的过程。

它包括选词、调音、设格、谋篇和创新等方法。

其本质特征为：

一是可辨识的结构形式（如句法或语义模式）。

二是对常规表达方式的突破，以吸引注意并强化效果。例如王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字的活用，即通过创新修辞实现生动表达。

修辞手法分为63大类、78小类，常用类别包括：

一是比喻与比拟。用相似事物或拟人化，使抽象概念具体化。

二是排比与对偶。通过结构相似的句子，增强语言的节奏感和逻辑性。

三是设问与反问。提出问题引导思考，强化观点。

四是夸张与借代。夸大特征或用关联事物代指本体，突出形象。

修辞的作用主要有三个方面：

一是增强感染力。

二是优化交际效果。

三是适应多元场景。

我写文章不是很注意谋篇布局，有些看似比较精巧的句子也是自然涌现的。

看了刀尔登的《不读李贺》后，对此认知就比较全面了。

他是这样说的：

须知，精致的表达不一定是诗，但诗一定得是精致的表达呀，精致的表达加上非常的感受如”纵做鬼，也幸福”者，才是我们想看的，相反，“在城里干活不仅要流汗，还要用脑子”这种日常加日常的妙句，再伟大也不太像是诗。

李贺那些最雕琢的诗章，不妨看作他的语言实验。在李贺的诗里，我们可能更喜欢“东家蝴蝶西家飞”之类，平实而不失巧妙，不太喜欢“一方黑照三方紫”之类，用力过甚，但李贺的价值，倒在后者。语言如何能够调度我们对感觉的记忆，如何通过巧妙的安排，在读者头脑中刺激出新鲜的画面，不实验怎么知道呢？

实际上，李贺也有过类似的努力，但实验和混闹还是有区别的，我们知道李贺是如何苦吟。他前后左右，都有诗人用雕嵌的法子写诗，并不都成功，毕竟，拼命去表达脑子里的印象，拼命去掩饰脑子的空空如，其结果只在最表面上才相似，有经验的读者，一眼就可分辨出来。

如此说来，对李贺诗歌的态度，就有点复杂了。一方面，不希望汉语在他的方向上，走得太远，另一方面，又想推荐所有的诗人，读读李贺，特别是他那些名气不大的篇章，就当是去看看古代的诗人，有多么尽职尽责，或还可以帮我们想起一种尘封已久的情感，叫羞愧。白话汉语作为书面语，是吃着激素成长的，拿我们自己来说，写起字来，极少有得心应手的时候，总是绊绊磕磕，踉踉跄跄。我自己已经绝望了，便指望别的作家，写出新的条理。不管怎么说，要驯化这头不匀称的巨兽，除了作家，我们还能靠谁呢？秘书、记者？如果汉语的规范形成在他们手里，大家也都可以闭嘴住手了。

读到这里，我真的有点汗颜。

2025.11.4于杭州天都城